报告人简介：

林木，四川大学教授，公司美术学院特聘教授，第二、第三届中国美协理论委员会委员，王朝闻总主编《中国美术史》二十世纪卷分卷主编，首届及第二届“中国美术奖•理论评论奖”终审评委，第十一届、十二届全国美展评委。

活动简介：

张大千的泼墨泼彩是他晚年因严重眼疾而开创的一种粗放的技法。但因为张大千长期在海外，而当时西方的前卫艺术在流行抽象表现主义，海外学者们因此想当然的把张大千这种画法归因于向抽象表现主义学习的结果，并藉此予以前卫性、时代性、国际性与先进性的高度评价。但对这种判断，张大千是坚决否认的，他坚持认为自己这种画法源自中国古代传统。但由于海外权威学者强大的话语权，使张大千泼墨泼彩与抽象表现主义的关系，形成一种公理般的强势判断。本文另辟蹊径，从事实考证出发，指出张大千泼墨泼彩产生的直接原因有三个：第一，是严重眼疾的影响；第二，选择传统泼墨破墨之法应对视力衰减；第三，泼彩及其传统绘画诸因素在中国古代早已有之。同时，本研究还把张大千泼墨泼彩的过程分成三个阶段，并指出这三个阶段的特点都与张大千视力好坏直接相关。在艺术人生的最后几年，张大千逐渐放弃或弱化了这种被海外学者看重的方法而向笔墨勾勒的写实性传统山水技法回归，泼墨泼彩技法成为传统山水画法的辅助技法。本研究还分析了海外学者对张大千泼墨泼彩文化属性的认定，与历史进化论和西方文化中心论的关系，指出了张大千泼墨泼彩之中国文化属性认定与世界文化多样性潮流的关系。本研究对当前国际国内张大千泼墨泼彩研究的文化定性，做了颠覆性的批评。